LOS LUNES AL SOL

Tras verse afectados por la reconversión industrial, un grupo de parados que pasan de largo los cuarenta años lucha con todas sus fuerzas, que obviamente son pocas, contra la desesperación y la frustrante falta de horizontes que les es impuesta por su nueva condición de excluidos del sistema de bienestar.



Daños colaterales de una economía globalizada

Cuando en 1998 Fernando León de Aranoa sorprendió a buena parte de la crítica y el público con su particular y un tanto academicista visión de la vida en un Barrio, muchos apuntaron a su capacidad para retratar los pliegues más sombríos de la sociedad, capacidad paralela a su gusto por fomentar un modelo de cine mucho más crítico y cercano a la realidad. Amparada en un reparto cuyos miembros se integran en sus papeles a la perfección, Los lunes al sol apunta directamente al corazón.

Bardem y Tosar lo bordan

Un lenguaje directo y la caleidoscópica exposición de un problema que trasciende las estadísticas para colarse a través de las puertas cerradas de los dormitorios constituyen la mayor fuerza de esta película y logran que olvidemos su principal defecto: la falta de explicaciones de por qué las cosas son como son. Sabemos que los parados sufren, gritan en el silencio y se desmoronan poco a poco, pero no aparece por ninguna parte el culpable, individual o colectivo, de su desgracia, y al pasar por alto la existencia de ese culpable, la supuesta crítica se queda en nada, en mero espectáculo conmovedor. Es lícito defender el carácter cinematográfico de Los lunes al sol, su calidad como producto comercial, pero de ahí a pretenderle un alto grado de honestidad media un abismo. De hecho, los desempleados engrosan las filas de los sin voz, y los sin voz no hacen películas.