LA MÁSCARA DEL FARAÓN

Los pasillos del Museo del Louvre se han convertido en una verdadera pesadilla para los guardas de seguridad, ya que entre sus vitrinas dedicadas a la cultura egipcia deambula un fantasma. La oscuridad es el mejor escondite de Belphégor, un espíritu algo burlón que asusta a los trabajadores del centro casi tanto como lo haría Zinedine Zidane con una peluca a lo afro barriendo los suelos de la sala de La Gioconda.

El fantasma del Louvre

El cine francés parece empeñado en competir con las superproducciones americanas intentando ofrecer lo mismo que éstas; lo que pasa es que unas veces le sale bien y otras mal, y La máscara del faraón entra en el carro de los fracasos. Amparándose en los efectos especiales, el director Jean-Paul Salomé incumple una de las máximas del cine de palomitas: entretener al público a base de una historia que no sea de pensar mucho pero que diga algo. Sin coherencia argumental alguna, el filme del realizador galo se pierde en el aburrimiento, siendo un rosario continuo de situaciones inverosímiles plagadas de tópicos dentro del género de fantasmas egipcios y momias varias.

Tras los pasos del espectro

Aparcado en el vacío, el guión de La máscara del faraón no llega nunca a desvelar cuestiones importantes, como las razones por las que se aparece Belphégor, ni dota de profundidad dramática a sus personajes principales. Al final, las bellas Sophie Marceau y Julie Christie, junto con los deslumbrantes escenarios del Louvre y la nocturnidad parisina, son los verdaderos reclamos de una película que hace casi obra maestra a la saga de La momia, y ya es difícil.